“船來啦！”伴隨著清脆的童聲，電視劇《北上》中六家人的故事拉開帷幕，不少人隨之開啟追劇模式。

劇中的夏鳳華是個(gè)怎樣的人？年代劇如何高度還原生活？帶著上述問題，中新網(wǎng)記者采訪了該劇編劇趙冬苓。

她透露，夏鳳華是劇本中的原創(chuàng)角色，這個(gè)人物性格很單純，本性善良，有些“晚熟”，但是也在逐步成長(zhǎng)，最后成了一位很強(qiáng)大的女性。

圖片來源：電視劇《北上》微博

《北上》開播至今，趙冬苓一直關(guān)注著觀眾的評(píng)價(jià)，“現(xiàn)在流行‘顯微鏡式追劇’，對(duì)編劇的創(chuàng)作來說，這是壓力也是動(dòng)力，提醒我們必須注重細(xì)節(jié)，盡可能不留BUG。”

以原著為基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)故事脈絡(luò)

和劇版《北上》比起來，原著中故事時(shí)間跨度極長(zhǎng)，但當(dāng)代部分內(nèi)容較少，情節(jié)相對(duì)簡(jiǎn)單。

因此，趙冬苓接到劇本寫作任務(wù)后，面臨著一個(gè)難題：如果背景是當(dāng)代的話，那么很多故事都得重新創(chuàng)作，否則從戲劇角度來看，無法形成真正的戲劇沖突。

于是，結(jié)合原著的架構(gòu)，趙冬苓在劇本里設(shè)置了“六家人”的敘事脈絡(luò)，通過這六家人的經(jīng)歷去講故事，同時(shí)展現(xiàn)謝望和等人的成長(zhǎng)歷程。

在創(chuàng)作過程中，趙冬苓曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問題，即原著中有一個(gè)女性角色馬思藝，但很難承擔(dān)起“女一號(hào)”的份量。幾經(jīng)考慮，她決定在劇本里創(chuàng)作夏鳳華這個(gè)人物。

她心目中的夏鳳華，是一個(gè)從小被人忽視的女孩，“她的性格非常單純，甚至顯得有些‘晚熟’。夏鳳華是一個(gè)不斷發(fā)現(xiàn)自我的姑娘，一個(gè)人慢慢成長(zhǎng)，成為一位很強(qiáng)大的女性。”

“夏鳳華這個(gè)角色，完全是從創(chuàng)作角度出發(fā)創(chuàng)作出來的。”趙冬苓同時(shí)提到，并不存在為了演員去專門創(chuàng)造角色的情況，大概是劇本定下來一年后，才確定由演員白鹿飾演夏鳳華。

圖片來源：電視劇《北上》微博

《北上》開播后，她看了兩集，“從《警察榮譽(yù)》開始，我才知道了白鹿這位演員。對(duì)于導(dǎo)演在劇中塑造出來的夏鳳華，她的表演非常好，我也挺滿意。她是個(gè)非常聰明的女孩。”

高度還原，書寫家庭命運(yùn)變遷

趙冬苓小在濟(jì)寧長(zhǎng)大。大運(yùn)河蜿蜒流過，上初中時(shí)，她經(jīng)常會(huì)在放學(xué)后跑到運(yùn)河附近玩，很多兒時(shí)的光影也就此深深烙在了記憶之中。

《北上》講的是運(yùn)河人家的故事，對(duì)趙冬苓來說，寫劇本如同實(shí)現(xiàn)了一次精神上的回溯。

她想起了運(yùn)河沿岸的風(fēng)光，“老運(yùn)河兩側(cè)有很多商鋪，還有一個(gè)很有名的巷子叫竹竿巷，店里賣各種竹子做成的器具，從南方運(yùn)過來，再通過大運(yùn)河運(yùn)走，這些就是我的少年時(shí)代。”

長(zhǎng)大后，她離開了家鄉(xiāng)。后來，為《北上》寫劇本時(shí)，趙冬苓和導(dǎo)演姚曉峰、原著作者徐則臣一起去采風(fēng)，所見所聞結(jié)合頭腦中的運(yùn)河記憶，共同化作劇中的生活日常和人物故事。

圖片來源：電視劇《北上》微博

年代劇里有時(shí)代變遷，也有家長(zhǎng)里短。趙冬苓把《北上》的背景放在“千禧年”，從京滬高速鐵路通車寫起，劇組拍攝時(shí)使用了一些特定文化符號(hào)，比如QQ以及當(dāng)時(shí)的流行歌曲。

“劇中有個(gè)細(xì)節(jié)，是出現(xiàn)了李宇春的歌，是導(dǎo)演加上的。”這讓趙冬苓一下子想到了“超女”流行的年代，大家都拿著手機(jī)發(fā)短信為偶像投票，“看到這段時(shí)，我很驚喜。”

從內(nèi)容節(jié)奏到美學(xué)呈現(xiàn)，她解釋，這次主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也在做一種藝術(shù)探索：不依靠“強(qiáng)情節(jié)”取勝，而是完全書寫時(shí)代大潮中每個(gè)家庭的命運(yùn)變化，依靠對(duì)生活的高度還原去吸引觀眾。

從生活出發(fā)，避免“懸浮感”

其實(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的影視劇來說，還有一個(gè)問題需要特別注意，即“如何避免懸浮感”。

作為編劇，趙冬苓非常不喜歡“懸浮感”，“所謂‘懸浮’，就是沒有生活，只是根據(jù)某種戲劇邏輯去推理，比如幾分鐘要打一個(gè)耳光等，以此調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，使他們?cè)敢庾穭　?rdquo;

這樣情節(jié)浮夸的劇目，或許能夠一時(shí)給觀眾帶來新鮮感，但卻未必能長(zhǎng)久。趙冬苓認(rèn)為，有“懸浮感”的作品最容易被AI替代。

圖片來源：電視劇《北上》微博

“現(xiàn)在DeepSeek很火，它的閱讀量極大，可以據(jù)此輕松地寫出一個(gè)劇本。”但趙冬苓發(fā)現(xiàn)，問題就在于DeepSeek閱讀的海量劇本可能有好有壞，并未經(jīng)過篩選。

所以，她認(rèn)為，從理論上來說，這就很可能導(dǎo)致DeepSeek“好的也學(xué)，壞的也學(xué)”，最后寫出來的會(huì)是那種特別套路、特別符合“反轉(zhuǎn)”規(guī)律的作品，獨(dú)創(chuàng)性沒那么強(qiáng)。

對(duì)于編劇來說，想要寫出好劇本，就不能一味迎合市場(chǎng)和觀眾，而是要從實(shí)際生活出發(fā)去創(chuàng)作，才能最大限度避免“懸浮感”。一部好劇，即便沒有流量明星，也能收獲一票“死忠粉”。

不成名不要緊，關(guān)鍵是要把生活過好，這是趙冬苓的人生哲學(xué)和生活態(tài)度，同樣慢慢滲透在日常創(chuàng)作中，一點(diǎn)“悲憫”加一點(diǎn)“理想主義”，這是她在創(chuàng)作中始終堅(jiān)持的東西。