近日，#玫瑰之戰(zhàn) 爛尾#、#蒼蘭訣 不要爛尾# 兩個話題詞接連登上熱搜榜。在此之前，關(guān)于《星漢燦爛·月升滄海》、《開端》等熱播是否爛尾，也一度引發(fā)熱議。

“國產(chǎn)劇質(zhì)量雖好但難逃爛尾”、“業(yè)內(nèi)不懂觀眾想要的結(jié)局”的命題，再一次被放在了行業(yè)面前。

搜狐娛樂和幾位業(yè)內(nèi)人士聊了聊國產(chǎn)劇的爛尾困局，以及他們面對的壓力。

在他們眼中，有爛尾爭議的劇，不算真的爛尾劇。爛尾的形成有多方面的因素，包括編劇、剪輯、平臺、資金以及行業(yè)的固定制作流程。但遺憾的是，劇集爛尾也許就是目前影視行業(yè)的常態(tài)。

怎么樣，才算爛尾?

“爛尾是觀眾層面的評價詞。”

在制片人陳益韜看來，爛尾就是“結(jié)局沒能滿足觀眾期待”。但正如“一千個讀者眼中就會有一千個哈姆雷特”，影視劇也是眾口難調(diào)。

因爛尾登上熱搜的《開端》《蒼蘭訣》，在他看來都不算真正的爛尾，“因為觀眾對它們是否爛尾是有爭議的”。爛尾，需要絕大多數(shù)人的差評。這種結(jié)局通常是劇情沒有收尾，或者三觀徹底崩壞。

譬如《權(quán)力的游戲》。“三巨頭”的人設(shè)都有不同程度的崩壞，劇情更是急轉(zhuǎn)直下，出現(xiàn)了“愛人相殘，‘路人’成王”的荒誕局面。這樣的結(jié)局，讓超百萬劇迷倒逼HBO，要求重拍最后一季。

編劇冬冬認(rèn)為爛尾是無標(biāo)準(zhǔn)的概念。在他看來，觀眾對爛尾的聲討，其實代表劇集足夠受觀眾重視。

有爛尾的爭議，大多數(shù)是因為前期足夠精致的內(nèi)容拉高了觀眾的期待值，不夠完美的結(jié)局，讓觀眾產(chǎn)生了對比和落差。簡而言之，“爛尾劇不等于爛劇，史詩級爛尾的前提是史詩級好看。”

他覺得這樣的劇，不太需要被評判爛尾與否，“因為觀眾真的很愛，這就足夠了”。

編劇木木覺得，其實觀眾對于國產(chǎn)劇“是否爛尾”的評判體系，是不太成熟的。

她提到豆瓣“國產(chǎn)劇和海外劇評分差距過大”的現(xiàn)象。

“韓劇、日劇、美劇，只要稍微有一些新意，評分就會非常高，但觀眾對于國產(chǎn)劇的打分就會比較苛刻，有的好劇也上不了八分九分。當(dāng)然，這也是因為之前有很多爛片傷害了觀眾的感情。”

“韓劇爛尾的現(xiàn)象并不少，但即使?fàn)€尾，它也會是高分。”譬如韓劇《二十五，二十一》，該劇曾因結(jié)局爭議登上了微博熱搜，但如今它仍有8.1的豆瓣高分。

木木解釋，國產(chǎn)劇觀眾對結(jié)局的有“定式化”的要求，“大家喜歡大團(tuán)圓式結(jié)局”。

“大多數(shù)國產(chǎn)劇觀眾是不愛看BE的，大家都希望最后女主角跟自己期待的人在一起”。以《請回答1988》為例，該劇的結(jié)局是，女主角德善與大部分觀眾認(rèn)為的男二阿澤結(jié)婚了。“當(dāng)時很多觀眾就因為狗煥沒有跟德善在一起吵起來了。”

觀眾對改編劇結(jié)局的評判標(biāo)準(zhǔn)，也讓木木有些無奈。“很多看過原著的觀眾，認(rèn)為劇沒有還原原著結(jié)尾就是爛尾。”

但木木的工作，是把文學(xué)語言轉(zhuǎn)換成視聽語言。在這個過程中，她必須照顧影視劇的戲劇規(guī)律，“一些小說的結(jié)尾在拍攝中就是不ok的”。

“老實說，觀眾對于國產(chǎn)劇不是特別的寬容。”

編劇子安則告訴搜狐娛樂，影視制作行業(yè)里常說的爛尾，其實是指項目爛尾而不是劇集爛尾。

行業(yè)內(nèi)對于一個劇成功與否的評判標(biāo)準(zhǔn)，其實是它的收視率、是否能回本、收益多大，對觀眾的影響力大小等維度。“有一些劇，劇本很好，但關(guān)注度小，也不能算成功的項目。”

陳益韜以《蒼蘭訣》為例解釋，“雖然很多人說它爛尾了，但如果要做第二季，90%以上的觀眾還是會看的，這是對于項目來說，不算爛尾，反而是一個很成功的結(jié)局。”

爛尾的鍋，不止編劇要背

“爛劇是一種常態(tài)，爛尾劇也是一種常態(tài)。”編劇子安認(rèn)為，目前來講這種說法是正確的。

影視制作的流程，預(yù)示了結(jié)局必然被忽視的命運。

編劇業(yè)內(nèi)有“8642”的說法。即一個影視項目，制作團(tuán)隊會優(yōu)先保證前八集的質(zhì)量。如果做不到，就按六集、四集、兩集的數(shù)量依次遞減，至少也要保證前兩集的質(zhì)量。

編劇子安解釋，這是因為影視項目的立項過會時，需要將劇本的前三分之一給所有公司和平臺的高層觀看評估。“所以任何的制作團(tuán)隊，都會把大量的精力放在這里，把前三分之一的劇本打磨得非常的精致。”

但制作方對于結(jié)局是否圓滿的標(biāo)準(zhǔn)，也許跟觀眾是錯位的，“可能很多制作方不太在意觀眾對于結(jié)尾的評價”。

因為行業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，不僅是國產(chǎn)劇，美劇、日韓劇、泰劇都是商業(yè)產(chǎn)品。“第一目的是賺錢。有錢才有可能性，不然行業(yè)是不可能滾動起來的。觀眾能看到后期，大多也會因為追劇慣性看到結(jié)尾。”

劇集爛尾與否也與編劇工作的能力相關(guān)。

編劇時刻面臨被叫停的危險。一部分立項失敗，只有前三分之一的劇本。一部分無人投資開拍，寫了三分之二就被擱置。這樣的情況下，“很多編劇其實并沒有寫結(jié)局的經(jīng)驗”。

編劇木木甚至可以斷言，一半以上的編劇，都更擅長寫前面的劇本。“能寫到結(jié)局的編劇，是非常幸運的。”

沒有經(jīng)驗，自然對結(jié)局的把控容易出現(xiàn)誤差。

中途更換編劇的現(xiàn)象在行業(yè)內(nèi)也并不少見。

國產(chǎn)劇多是編劇工作室制。頭部編劇為了解年輕觀眾的喜好，會收納剛畢業(yè)的小編劇進(jìn)自己的團(tuán)隊中做學(xué)徒。子安透露，很大一部分團(tuán)隊，大編劇在編寫完前五至十集后就開始把握大綱，讓他的學(xué)生完成后面的具體內(nèi)容。

初生牛犢被拉上戰(zhàn)場，經(jīng)驗實力不足也得硬著頭皮打完這場仗，爛尾隱患就此埋下。

“其實觀眾是可以察覺到節(jié)奏的割裂感，但看完十集之后，大家可能已經(jīng)產(chǎn)生追劇慣性，對劇集質(zhì)量的容忍度不自覺地升高。”木木說道。

制片人陳益韜則提到，爛尾離不開后期剪輯工作的“松懈”。

從剪輯的角度來講，前面的素材是有調(diào)整空間的。“剪輯師覺得第三集的劇情節(jié)奏拖沓，可以前置第五集第六集的劇情做調(diào)整。但到后期你可用的素材就很少了，再想做出好的東西限制就很大。”

像《蒼蘭訣》一樣，因為不可控因素不得不更換剪輯師的情況，后半段的劇情質(zhì)量就更加難以保證。

而對于創(chuàng)作者來說，最無力的情況，是來自平臺的注水。

“平臺會計算拍攝成本，預(yù)估劇播時新增會員收入，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)按照目前的集數(shù)播出，在現(xiàn)有的行業(yè)環(huán)境下無法收回成本時，就可能把24集的劇擴(kuò)充到30集，甚至40集，就是所謂的注水。”子安解釋。

編劇和制片人也只能選擇妥協(xié)，“因為平臺是出錢投資的人，是甲方”。在這種情況下，原有的劇情節(jié)奏被破壞，“爛的不只是結(jié)局，可能觀眾覺得后三分之一都跟王母娘裹腳布似的，又臭又長”。

劇集爛的“尾”，從一個節(jié)點，變成了一個范圍。

“很多觀眾認(rèn)為爛尾都是編劇的鍋，但其實結(jié)局好壞不是光靠我們就能決定的”，子安無奈道，“在國內(nèi)影視體系里面，編劇會受到所有人的指導(dǎo)。編劇手里拿著一根筆，但這個筆其實在所有人手里。”子安無奈道。

爛尾，真的可以被視作常態(tài)嗎?

編劇冬冬認(rèn)為，當(dāng)下影視行業(yè)的信任關(guān)系很不牢固。“交稿的周期越來越長，評判劇本的人越來越多，前面的劇本修改太多，結(jié)尾也只能跟著改變。至于變好變壞都是未知數(shù)。”

他并不想去評判整個行業(yè)的現(xiàn)象，只對自己提出了要求。

“挨打要立正，我先爭取自己不寫或者少寫爛尾片。”他堅定地說道。

編劇子安認(rèn)為，大多制作團(tuán)隊現(xiàn)在都會對作品投入百分之百的精力，保證作品從頭到尾的質(zhì)量。

“因為一個影視項目關(guān)系到很多人的飯碗，現(xiàn)在行業(yè)不再景氣，大家都不想讓前期的投入打水漂”。制片人、導(dǎo)演和編劇更是會將作品放在自己的履歷表上，都不會拿自己的未來開玩笑。

令子安欣喜的是，影視制作流程也在更新。

子安透露，從去年開始電視劇更新了送審要求，“現(xiàn)在必須要把完整劇本送過去”。在此之前，多是以大綱或大綱加前五集的形式送審。

這意味著，制作團(tuán)隊不能只把精力放在前三分之一的劇本上，而是要對完整的劇本負(fù)責(zé)，打破“結(jié)局不重要”的刻板印象。這樣嚴(yán)格的把控，從劇本角度限制了劇集爛尾。

至于制作方與觀眾審美錯位的命題，制片人陳益韜認(rèn)為事情興許不像大家想的那么糟。

前日，《蒼蘭訣》制片人“31集才是封神”的“劇透”，在劇集更新后被眾多觀眾駁斥，“業(yè)內(nèi)已經(jīng)不懂觀眾想看什么了”的輿論甚囂塵上。

但他認(rèn)為這是一個偶然事件。“不同的人有不同想法，這次只是他一個人的想法傳達(dá)出來了，不能代表所有業(yè)內(nèi)人的想法。如果當(dāng)時問的是我，我就會說開頭就很好看。”

影視行業(yè)格局的轉(zhuǎn)變，也在迫使劇集質(zhì)量提高。

陳益韜認(rèn)為，中國影視行業(yè)在未來3到5年里，會呈現(xiàn)出“少而精”的格局，“可能全行業(yè)的公司不會超過50家”。

影視寒冬之下，“降本增效”成為行業(yè)關(guān)鍵詞，平臺對項目的把控更加嚴(yán)格，優(yōu)勝劣汰的行業(yè)局勢愈發(fā)嚴(yán)峻。

企查查顯示，2019年至今，已有超過16萬家影視公司倒下。據(jù)貓眼研究院《2022年上半年劇集市場數(shù)據(jù)洞察》，2022年上線劇集數(shù)量仍在減少。今年上半年共上線劇集142部，其中網(wǎng)絡(luò)劇88部電視劇54部，分別比2021年同期減少22%和2部。

行業(yè)的創(chuàng)作水位不得不提高。

“沒有豐富的制作經(jīng)驗或者沒有匠人精神的制作團(tuán)隊，肯定會被淘汰掉。制片公司會越來越趨向精良化的制作，因為要迎合觀眾越來越高的眼光，爭搶被海外劇壓縮的市場，能力差的團(tuán)隊根本不會被行業(yè)認(rèn)可。”

如今，他正在打磨《劍仙大人的風(fēng)姿》的劇本，他堅信只要有一顆想做內(nèi)容的心，在加上堅持和努力，總會有機(jī)會的。

爛尾可以是目前的行業(yè)常態(tài)，但對創(chuàng)作者們來說，挑戰(zhàn)打破“國產(chǎn)劇爛尾”的刻板印象，也成為了行業(yè)的常態(tài)。

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