城，由人筑成，亦由人組成，一座城的故事，也是千千萬萬人的故事。羅湖是深圳最早的建成區(qū)，孕育了“深圳奇跡”的雛形，奏響“深圳速度”的先聲，匯聚了來自五湖四海、各行各業(yè)的人：臺前幕后用話劇演繹人生的演員，用鏡頭記錄城市變遷的攝影師，一鍋一勺烹調(diào)煙火羅湖的廚師，一錘一鏨傳承國粹的匠人……因為熱愛所以堅守，平凡人生也能書寫不凡故事。

“故事里的羅湖”系列推文已正式上線，為你講述羅湖人的故事，帶你見證羅湖人的“傳奇”，發(fā)現(xiàn)一個萬象多元、包容創(chuàng)新、幸福宜居的新羅湖。

把鏡頭對準(zhǔn)1985年的深圳

你會看到什么？

這一年

國貿(mào)大廈歷時37個月宣告竣工

“深圳特區(qū)管理線”

通過國家驗收交付使用

邊防證與二線關(guān)

成為一代深圳人的共同記憶

羅湖口岸新聯(lián)檢大樓建成啟用

雙層人行橋同步落成

金威啤酒廠前身深圳啤酒廠成立

……

? 即將竣工的國貿(mào)大廈。攝：李煌穩(wěn)

這一年，35歲的李煌穩(wěn)站在繁華的深圳十字街口——人民路和解放路交界處按下相機(jī)快門，清脆的“咔嚓”聲記錄下彼時羅湖的一呼一吸。38年后再回看，人聲鼎沸的農(nóng)貿(mào)市場、客流如織的友誼商店、倫記茶樓的招牌、解放路口的叫賣聲還清晰地浮現(xiàn)在李煌穩(wěn)的耳畔。

也是這一年，羅湖區(qū)攝影家協(xié)會成立。這是深圳最早的攝影團(tuán)體之一，參與和見證了深圳城市影像從萌發(fā)期到狂飆期的飛躍，影響了幾代羅湖攝影人。這些攝影人們化身“城市觀察者”，追著老街瓦房、魚塘洼地的舊影來到高樓鱗次、車水馬龍的現(xiàn)代都市，用影像記錄特區(qū)發(fā)展的軌跡，收藏時光，為城市作傳。

? 羅湖區(qū)攝影家協(xié)會創(chuàng)立于1985年12月15日，是羅湖區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會團(tuán)體會員，現(xiàn)有500余名會員，其中孫成毅、賀建華、鐘國華、岳鴻軍榮獲全國攝影最高獎——中國攝影金像獎。由協(xié)會承辦的“深圳國際攝影周”已連續(xù)舉辦四屆，成為深圳一塊亮眼的文化品牌。 圖：羅湖夜景 攝：孫成毅

“我家祖祖輩輩都生活在深圳，現(xiàn)在我們待的這塊地方就是老祖宗傳下來的。”李煌穩(wěn)站在位于水庫新村花果山球場的攝影工作室門前，指著遠(yuǎn)處連綿起伏的青山和郁郁蔥蔥的林海說道。李煌穩(wěn)是地道的深圳人，他的童年記憶里有草塘圍村的露天電影院，有大埔村的炊煙裊裊，還有黎圍村的麒麟舞。

1959年因建設(shè)深圳水庫，黎圍、草塘圍、香園仔、大埔圍、菠蘿山、大徑（七戶）等6個村莊，共321戶1380人集體移民搬遷合并。時年9歲的李煌穩(wěn)先是跟隨家人搬到現(xiàn)泰寧花園（老圍）處，后又遷到如今的水庫新村（新圍）。李煌穩(wěn)至今仍保留著上世紀(jì)90年代拍攝的水庫新村老照片，他不無驕傲地表示這在整個深圳都是獨一份。

? 今時今日說起深圳水庫，人們大多記得決戰(zhàn)“百日堤壩”的數(shù)萬民工，事實上，為支持水庫建設(shè)而遷土離家的村民們同樣值得尊敬和紀(jì)念。

?上圖：90年代初期的水庫新村老圍 下圖：俯瞰水庫新村

李煌穩(wěn)第一次接觸相機(jī)是在1976年，那是一臺跟朋友借來玩玩的“海鷗”牌膠片相機(jī)。沒想到興趣一發(fā)不可收拾，攝影從此成為他生活中不可分割的一部分。在那個相機(jī)堪稱奢侈品的年代，李煌穩(wěn)把大部分薪水都用在了攝影上，“拍照要買膠卷，拍出來還要拿到照相館去洗，當(dāng)時跟我最熟的就是城里照相館的師傅。”

1985年，李煌穩(wěn)入手了人生中第一臺單反相機(jī)，牌子是雅西卡，同年的東門組照便是用這臺相機(jī)拍攝的。南塘村的灰瓦平房錯落排布，擠擠挨挨地延伸向畫面盡頭的梧桐山；深圳市木器廠前，穿著時髦套裝、梳著油亮背頭的市民們推著自行車說笑走過；熱火朝天的農(nóng)貿(mào)市場里，油布和遮陽傘搭起的攤位前人頭攢動；解放路上，矗立著興華商場、工農(nóng)酒家、蛇餐館、友誼商店、新安酒家……共同構(gòu)成老一輩深圳人城市記憶的繁華一角。

? 向左滑動查看1985年的東門商業(yè)街街景

“這家‘蛇餐館’的前身是倫記茶樓，那時候上倫記吃一頓是很奢侈的。”“興華商場當(dāng)時是深圳鼎鼎有名的大商場，就在深圳戲院對面。”“深圳最早的一家旅店在老街，印象中就叫‘深圳旅店’。”李煌穩(wěn)指著電腦上的照片如數(shù)家珍地還原著上世紀(jì)80年代的東門老街，仿佛那段“只要得閑就帶著相機(jī)滿街跑去拍照”的時光就在昨天。

“我沒想太多，就是喜歡拍，看到有意義、有價值的畫面就想記錄下來，攝影就是實實在在地記錄歷史。”李煌穩(wěn)笑道，當(dāng)年走街串巷拍下的照片如今都已成為寶貴的影像記憶。

1996年和2008年，李煌穩(wěn)兩度回到東門拍攝，見證了這條有著四百年歷史的商業(yè)街在改革開放浪潮下的面貌變遷。人潮還是熙熙攘攘，港味十足的招牌鮮艷如霓虹，曾經(jīng)摩肩接踵的街道變得開闊敞亮，簡約時尚的共享單車取代了粗樸堅固的老式自行車，從麥當(dāng)勞、大家樂、振華時裝、中唐商業(yè)、華利影樓，到必勝客、鴻展中心城、太陽百貨、茂業(yè)百貨、金世界，店鋪在更新，城市面貌也在急速蛻變。

? 向左滑動查看1996年的東門步行街街景

?2008年，羅湖蔡屋圍金融中心區(qū)，地王大廈和世界金融中心隔著深南東路對望

作為生于斯長于斯的老深圳人，李煌穩(wěn)數(shù)十年如一日用鏡頭記錄水庫新村的風(fēng)貌文化，其中，尤以黎圍麒麟舞拍得最多。黎圍麒麟舞創(chuàng)立于清代末年，是廣東省、深圳市、羅湖區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目，穿越百余年光陰，舞動不息。

2018，大型畫冊《麒麟舞夢》發(fā)行，其中收錄的500余幅照片大多為李煌穩(wěn)所拍攝。全書仿佛一間以黎圍麒麟舞為主題的“紙上博物館”，讓讀者觸摸到逝去的時間、遺存的文化。“黎圍麒麟舞是我們水庫新村的文化瑰寶，也是屬于羅湖人、深圳人的文化遺產(chǎn)，值得被更多人關(guān)注和記住。”李煌穩(wěn)說道。

? 每年正月初一舞麒麟，是水庫新村固有的傳統(tǒng)文化節(jié)目

出于航拍的需要，李煌穩(wěn)考取了無人機(jī)駕駛證，并特意為深圳水庫和水庫新村拍了一組圖。他鏡頭下的深圳水庫，碧波萬頃，峰巒迤邐，美不勝收。光陰飛逝，東江水浩浩湯湯，往日炊煙化作白鷺飛掠，然而兒時的村莊模樣早已被無形的相機(jī)拍下，正如老深圳的街道、集市、工廠、人群，深深鐫刻在李煌穩(wěn)的記憶深處。

? 圖1/2：點擊大圖俯瞰深圳水庫

? 圖3為李煌穩(wěn)

遮陽帽下曬得黢黑的皮膚，便于長時間行走的運動鞋，斜挎在肩上的沉甸甸的長焦相機(jī)，這是馬志給我們的初印象，和深圳街頭的很多攝影愛好者一樣。

從最初的攝影新手到中國攝影協(xié)會會員、廣東省攝影協(xié)會會員、羅湖區(qū)攝影家協(xié)會理事，在深圳的20年是馬志的攝影理念和技藝走向成熟的重要時期。加入羅湖區(qū)攝影家協(xié)會后，他得到中國攝影金像獎獲得者孫成毅、鐘國華等攝影家的支持和指導(dǎo)，從孫成毅的作品中看到廣闊的自然天地，從鐘國華的作品里看到民俗攝影的價值，兩者都對馬志后續(xù)的攝影產(chǎn)生了綿遠(yuǎn)深重的影響。

“在深圳，每天都有新的事物、新的變化，相機(jī)里的場景每天都在萬花筒式地轉(zhuǎn)變。”翻開馬志的“城市觀察相冊”，你能收獲天空的視角，俯瞰一股粉色人潮穿過京基100、地王大廈，自由奔跑在城市街道上，那是參加2016中國（深圳）女子馬拉松比賽的4000名女性跑者，她們的自信和美麗在鏡頭前肆意綻放——

你將置身羅湖棚改施工現(xiàn)場，機(jī)器的轟鳴聲、工人們忙碌的腳步聲、休息時間響起的吉他樂匯成奇妙的合奏——

你也許會為湖貝村的照片停留注目，那有著550余年歷史的古村落，仍保留有清代重建的宗祠、門樓、水井和200多間民居樓，隨著舊改項目的推進(jìn)，舊磚瓦間有新的生機(jī)在萌芽。

在馬志看來，攝影的意義在于記錄社會變革的歷史過程。“我喜歡拍攝生活在深圳的人們，融入到人群中，關(guān)注他們的生存狀態(tài)，記錄下他們建設(shè)城市的畫面，這是我作為攝影人的責(zé)任。”秉承著關(guān)注社會和人文的理念，馬志開始尋找、發(fā)掘能反映深圳改革開放成果的文化題材。

2012年，馬志偶然結(jié)識了深圳羅湖區(qū)百仕達(dá)皮影文化藝術(shù)團(tuán)創(chuàng)始人常才智。常才智是湘派皮影第三代傳人、深圳皮影的領(lǐng)軍人物，退休后在深圳自費創(chuàng)辦百仕達(dá)皮影藝術(shù)團(tuán)，把皮影戲這一傳承千年的文化遺產(chǎn)，從故紙堆里、老一輩人的口中拉到繁華喧囂的都市，在社區(qū)、學(xué)校、公園、禮堂里煥新登場。

?常才智在皮影制作、前期配音、劇情改編、場景設(shè)計等各方面都進(jìn)行了創(chuàng)新。由于傳統(tǒng)皮影戲的皮影制作多用真皮，在南方潮濕氣候的影響下容易變形，常才智就用幻燈膠片和賽璐珞(一種塑料)替代，結(jié)果比真皮還透明。他還在顏料中增加化學(xué)物質(zhì)固定著色，使色彩更鮮艷，投影后的形象也更惟妙惟肖。圖為常才智帶領(lǐng)團(tuán)員們表演皮影戲

起初，馬志對皮影戲在深圳演出能否有受眾也抱有疑惑，一次現(xiàn)場觀演改變了他的想法。古老的操作模式糅合現(xiàn)代動漫技術(shù)在白色幕布后熱鬧開演，改編一新的劇本、場景和音樂，賦予了傳統(tǒng)皮影戲以全新的內(nèi)涵，讓不同年齡、職業(yè)、文化程度的觀眾都看得津津有味。“百仕達(dá)皮影的誕生和發(fā)展是深圳、羅湖文化創(chuàng)新的重要成果，這就是我一直在尋找的攝影題材。”馬志說。

從2012年開始，馬志開始為百仕達(dá)皮影藝術(shù)團(tuán)進(jìn)行義務(wù)拍攝，場場不落，他也因此和常才智結(jié)下深厚情誼。現(xiàn)場觀看過百仕達(dá)皮影藝術(shù)團(tuán)表演的觀眾們也許都見過那個戴著鴨舌帽舉著長鏡頭“潛伏”在角落里的身影。臺上“咣鏘”開演，臺下“咔嚓”開拍，幕前的觀眾一笑一幀，幕后的工作人員們一揚(yáng)手一留念，每張照片都是不可復(fù)制的記憶。

?百仕達(dá)皮影藝術(shù)團(tuán)自創(chuàng)辦以來，創(chuàng)作50多部皮影戲作品，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的皮影表演藝術(shù)家，在國內(nèi)外屢次獲獎。

攝影之外，為了能更好地理解和宣傳羅湖的皮影戲，馬志還自學(xué)了很多專業(yè)知識，主編《中國現(xiàn)代紅色皮影理論探討集》，編印百仕達(dá)皮影年鑒，連續(xù)11年用照片記錄羅湖皮影藝術(shù)節(jié)。

馬志的硬盤里保存了超過1T的百仕達(dá)皮影戲的照片，這個數(shù)量還將不斷增加。他盼望著能以影像為載體，見證羅湖皮影戲一步步走向全國乃至世界，為深圳皮影文化藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展添上濃墨重彩的一筆。

雨越下越大。洪湖公園里，游客們撐著傘快步尋找躲雨的地方，可對于陳劍剛來說，此刻正是拍攝荷花的最佳時機(jī)。雨水落在圓圓的荷葉上重重墜了幾下，沿著葉脈絡(luò)跌進(jìn)池塘，飽滿的粉白花瓣在風(fēng)中左右搖顫，帶著清冷的美感。長長的鏡頭探出涼亭，選好角度，按下快門，一朵搖曳的荷花便定格在了屏幕上。

這不是陳劍剛第一次冒雨“追”荷花。2008年才開始接觸攝影的陳劍剛，光是拍荷花就拍了10年，擁有15萬平方米荷塘的洪湖公園是他的天然攝影棚。最沉迷的那段時間，陳劍剛每天往洪湖公園跑兩趟，日出前去，拍到天亮透了才走，午后兩三點再去，一直拍到太陽下山。撞上暴雨天，公園里游人稀疏，陳劍剛也照去不誤。“都說‘拍荷多風(fēng)雨’，雨天拍攝可以捕捉到荷花的動態(tài)美，別有一番風(fēng)韻。”

陳劍剛的網(wǎng)名叫“橫江瀝”，取自惠州老家的一條山中小瀝，他孩提時期常在河畔嬉戲玩耍。今年63歲的陳劍剛同樣喜歡和水打交道，只是關(guān)注的對象從小瀝變成了荷塘。為了捕捉到滿意的光影和角度，陳劍剛可以在同一個地點連蹲3天。下水拍攝不慎陷入沼澤，他借助一旁的攝友伸過來的三腳架驚險脫身，上岸后才發(fā)現(xiàn)腳上的溯溪鞋只剩下一只，另一只永遠(yuǎn)留在了沼澤里。

沒有加入任何攝影組織，沒有參加過專業(yè)培訓(xùn)，陳劍剛拍攝荷花的技巧都是在實踐中摸索出來的，多少還受到少年時期學(xué)習(xí)國畫的影響，“不但有形，更要有神”。在陳劍剛看來，攝影師也像“詩人”，每一張照片背后都是對色彩、線條、光影、構(gòu)圖的理解和運用，拍攝的過程即是通過影像去表達(dá)內(nèi)心情感和審美的過程。拍出來的不僅僅是一張照片，更是對生命力的勾勒和刻畫。

在洪湖公園，扛著“長槍短炮”拍荷花的市民不在少數(shù)。不同于很多人喜歡拍攝豐滿圓融的荷花，陳劍剛獨愛殘荷。數(shù)年前，他曾看過一本名為《殘荷集》的攝影集，被書中殘荷的傲骨、倔強(qiáng)、對生命的留戀所深深打動。“原來荷花除了‘出淤泥而不染’以外，還有很多豐富的情感，‘留得殘荷聽雨聲’不也是一種美嗎？那些葉子不對稱、造型不完美、有缺口的荷花，在風(fēng)雨的捶打中依然傲然挺立，在我看來更是一種美的象征。”陳劍剛說。

像陳劍剛一樣熱衷于“追”荷花的人在深圳還有很多，他們聚集在一個名為“深圳愛蓮說”的微信聊天群里，四季不間斷地分享著跟荷花相關(guān)的資訊，每年洪湖公園荷花展期間，都是群聊信息的“爆炸期”，豐姿各異、風(fēng)格鮮明的荷花照片看得人眼花繚亂，隔著屏幕跌入粉綠疊疊的盛夏。

“我們建群的初衷是想為熱愛荷花、熱愛荷文化、熱心洪湖公園建設(shè)的市民提供一個平等交流、友好互動、積極分享的平臺。市民通過我們的群了解跟荷花有關(guān)的知識，我們也能借助市民的力量把公園建設(shè)得更好。”洪湖公園管理中心特色景觀部負(fù)責(zé)人、“深圳愛蓮說”發(fā)起人之一陳巧玲介紹道。

?為了拍到想要的角度，陳劍剛除了站著、蹲著、趴著，甚至還會“不顧形象”地躺下

“深圳愛蓮說”的群成員來自各行各業(yè)，有漢服愛好者、繪畫愛好者、攝影愛好者、自然教育工作者、媒體人、醫(yī)護(hù)人員、學(xué)生，基本都是經(jīng)常到洪湖公園游玩和拍攝的熱心市民，最小的十幾歲，年紀(jì)大的也有八十多歲。

在“深圳愛蓮說”里，群友們可以暫時從生活瑣事和工作雜務(wù)中抽身出來，關(guān)注一朵花的開放、一只鳥的遷徙、一片葉的圓缺，讓身心收獲平靜和愉悅。這種“療愈”效果讓陳巧玲感到驚喜和意外：“在深圳這么一個快節(jié)奏高壓力的現(xiàn)代化都市，能有這么多人數(shù)年如一日地關(guān)注著洪湖的發(fā)展，用影像記錄洪湖荷花的成長，大家始終保持初心、專注觀荷、關(guān)心自然，真的很難得。”

? 除了荷花，陳劍剛還把鏡頭對準(zhǔn)公園里的游客、清理荷塘的工人、羅湖街頭的建設(shè)者。“那些照片可能不唯美，但是透露著人性和關(guān)愛。”他由衷地喜歡羅湖豐盛的煙火氣，熱鬧的人群有著說不完的故事。

他們是行走在城市街巷的攝影師

也是獨具慧眼的“城市觀察者”

歲月會溜走

城市會長大

正因為有他們

堅持用影像記錄變遷、定格歷史

把逝去的時光精心收藏在照片里

我們才有機(jī)會穿越時空看到

那么多溫暖寶貴的城市記憶

信息來源：羅湖區(qū)融媒體中心 文/李瑩瑩、深圳市洪湖公園、深圳羅湖區(qū)攝影家協(xié)會、參考深圳史志網(wǎng)、《麒麟舞夢》

圖片來源：李煌穩(wěn)、馬志、陳劍剛，圖片均獲授權(quán)使用，版權(quán)歸原作者所有，未經(jīng)允許請勿轉(zhuǎn)載

統(tǒng)籌整合：羅湖發(fā)布

編輯：李瑩瑩

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