向著時代、歷史和人性的深處不斷開拓?

——由中國小說學會年度好小說榜單看當下小說創作格局

作者：崔慶蕾（《中國當代文學研究》雜志副主編）

(資料圖片僅供參考)

2022年12月31日，中國小說學會發布2022年度好小說榜單，經過來自全國各地的40余位專家評委認真細致的遴選和充分深入的討論，最終評選出45部上榜作品。其中，孫甘露的《千里江山圖》等5部長篇小說，遲子建的《白釉黑花罐與碑橋》等10部中篇小說，潘向黎的《蘭亭惠》等10篇短篇小說，韓東的《見過魯迅的人》等10篇小小說·微型小說，卓牧閑的《老兵新警》等10部網絡小說入選。多年以來，這個由專業文學團體率先開創的年度性小說評選，成為觀察當代小說創作狀況的一個重要風向標。

中國小說學會的年度好小說評選囊括長篇小說、中篇小說、短篇小說、小小說·微型小說、網絡小說五大門類，涵蓋了當代小說的所有創作類型。通觀2022年度的這份榜單，從中既可見出當下小說界創作群體的構成狀況，亦可看到作家們著力思考和努力表達的主題向度，還可以管窺當前中國小說創作的整體風貌和創作成就。

既探尋歷史縱深處又擁抱廣闊的現實生活

新時期尤其是新世紀以來，當代小說的題材、主題不斷豐富，小說表現的內外空間不斷拓展。通過中國小說學會好小說榜單可以清晰地看到，在2022年度，作家們對文學的表現空間進行持續有效的探索，在歷史、現實、農村、城市、家庭、軍事、工業、科技、科幻、玄幻等方面，不斷開疆拓土、深耕細作，尤其是關注當下、關注時代，書寫脫貧攻堅、鄉村振興和新時代山鄉巨變的佳作不斷涌現。

付秀瑩的長篇小說《野望》延續了其一貫的對于當代鄉村的關注和書寫，以華北平原上的“芳村”為基點，近距離書寫了新時代鄉村的現實風貌與未來趨向，與《陌上》等系列作品一起，共同構筑了一個新時代鄉村的鮮活鏡像。在《野望》中，付秀瑩以耐心細膩的筆觸，以一個普通鄉村中年女性翠臺為中心，以日常生活敘事的方式，細致深入地書寫了當下鄉村的常與變，將傳統鄉村文化倫理與當下時代歷史的波動融于日常生活的細節，呈現了中國鄉村的當下形態和文化肌理。

遲子建的中篇小說《白釉黑花罐與碑橋》熔歷史與現實為一爐，通過一個巧妙的歷史與現實的對話結構展開敘事。故事的主體為宋徽宗在“靖康之難”后幽居北地的一段歷史，借助于“我”月夜漂流不幸落水后的昏迷狀態，在似醒非醒中抵達了歷史深處。作品想象與構建了宋徽宗的一段生活史，展現了一個集政治身份與藝術天賦于一體的歷史人物的精神內面，是一部頗具想象力和思辨性的優秀作品。

潘向黎的短篇小說《蘭亭惠》勘探人性的幽微之地，以一個富有地方特色的上海餐廳為敘事空間，細膩表現了一對上海夫婦面對子一代情感變化時微妙而復雜的情感波動。作品構思精妙，筆法老到，既表現了富有地方文化特征的價值觀念，也展現了不同代際人在情感觀念上的差異性。

網絡文學經過二十余年的發展，已經成為當代文學的重要組成部分，并依據其自身的特性生成了獨特的美學風格，成為大眾閱讀的重要對象。2022年度的網絡小說在科幻、玄幻、懸疑等方面都有令人驚喜的作品，有力地豐富了當代小說的表現形態。尤其是現實題材日漸成為網絡作家所擇取的重要寫作向度，使網絡小說有了更強的在地性和當代性。比如，卓牧閑的《老兵新警》是新時代的“警察故事”，以一位退伍轉業的刑警韓昕為人物中心，講述其在新的行業領域充滿戲劇性和故事性的人生經歷，歌頌了平凡而又偉大的人民衛士身上所蘊含的精神力量，塑造了嶄新的警察形象，體現了當代網絡小說面向現實、面向時代的積極探索。

從主題向度來看，2022年度的中國小說既有面向歷史縱深處的探尋重構，又有擁抱廣闊現實的深描細刻，既有對宏觀時代歷史進程的把握，又有對日常生活與個體精神的挖掘，展現了當代作家與時代同行、與人民同心，積極回應時代召喚、投身時代洪流的擔當精神。

著力塑造具有典型意義的文學新形象

人物形象是決定小說藝術品質的關鍵要素，是成功建構小說藝術大廈的重要根基。一定意義上，文學史的經典之作都建立在對典型形象塑造的基礎上，那些耳熟能詳的經典作品往往都伴隨著一個個經典的文學形象而被傳播和銘記。2022年度的小說創作中，作家們也貢獻了不少具有典型性的文學新形象。

葉彌的長篇小說《不老》，以1978年為時間點，描繪了一位女性在歷史交匯時期特殊的生命歷程和情感世界，同時也通過女性視角探查歷史之變、時代之變。主角孔燕妮是一個攜帶著特定時代基因、特殊地方文化特征和自我性別意識的獨特形象。她在改革風潮涌動的歷史轉折點，以自己的情感經歷和生活經歷樹立起一個獨立自信的現代女性形象，擁有著自由灑脫的愛情觀和迎接新事物的積極姿態。

王安憶的《五湖四海》是一部書寫改革開放發展史的“大部頭”中篇小說，通過一個家庭的發展史映射出改革開放幾十年的宏闊征途，重構并審視了個體與時代的復雜關系。主人公張建設是一個伴隨著改革開放一路同行、成長的典型人物，在他由水上而至陸地，由鄉村而入城市，到終至成為富甲一方的成功者的過程中，與改革開放之后歷次政策調整恰到好處的合拍是其成功的密碼。張建設就是改革開放政策不斷落地生根、引領時代和人民前行的具象化代表。他的生命史生動詮釋了改革開放這一宏大主題和社會變革如何落地、如何行動、如何春風化雨、催生萬物的歷史過程，這一人物也因此具有了特殊歷史內涵的象征性，成為具有典型性的新人物形象。

王蒙的中篇小說《從前的初戀》重回歷史深處，講述20世紀50年代青年人的愛情故事。主人公劉夏是一個步入社會不久的青年人，他在革命工作中邂逅了愛情，但又因為種種原因無法讓愛情開花結果。小說著力表現了一代人的愛情觀、人生觀和價值信仰，劉夏成為特定時代青年的一個典型代表。尤為值得一提的是，這部作品與其代表作《組織部來了個年輕人》形成了巧妙的呼應，將其被壓抑著的愛情敘事充分展開，敞開了一代人的情感世界。兩部作品互為鏡像、互相照耀，是一部兼具當代性與歷史性意義的重要文本。

小小說因為篇幅的局限性，往往不以塑造人物為特長，但韓東的小小說《見過魯迅的人》在有限的篇幅內塑造了一個鮮活生動的現代知識分子形象。主人公顧旦子作為一名知識分子，既有一定的道德自律性，又充滿對自我解放的渴望。他的兩次婚姻和他在戒煙過程中的徘徊、糾結，從一個特殊視角透視出現代知識分子復雜而矛盾的內心世界。

2022年的小說創作中，作家們普遍重視對于人物形象的塑造，使人物與時代環境之間形成呼應。同時也注重對人物精神多面性、復雜性的呈現，使作品中的人物形象更加立體、豐滿，具有更為多元的思想價值和藝術價值。

在“怎么寫”上勇于嘗試和探索

小說創作包含著“寫什么”與“怎么寫”兩個重要面向。新時期以來，經歷了先鋒小說洗禮的當代作家，普遍樹立了注重“怎么寫”的自覺意識。在2022年的小說創作中，作家們不僅在“寫什么”和塑造人物形象上體現出創新求變的努力，在“怎么寫”上更是有著令人眼前一亮的嘗試。作家們普遍展示出了對銳意創新敘事方式的自覺追求，在接續文學傳統、吸納古典文學經驗的基礎上，努力開拓新的敘事方式，貢獻了新的敘事經驗。

革命歷史題材小說是當代長篇小說創作的一個重要向度，形成了綿長而深厚的敘事傳統，但革命歷史敘事往往因為與大歷史的緊密關系，受限于諸多的歷史規定性，一定程度上存在審美性和藝術性的不足。本年度位列長篇小說榜單之首的孫甘露的《千里江山圖》對革命歷史題材敘事進行了創新嘗試。這部小說熔現實主義與現代主義為一爐，以嶄新的筆法完成了對革命歷史的重述，將一段發生在20世紀30年代的革命歷史，講述得驚心動魄又余味深長，兼具歷史性與藝術性，成為這一題材寫作的一個具有突破性意義的文本。

賈平凹的長篇小說《秦嶺記》則在敘事上體現了向古典文學致敬和從中汲取資源的努力。他以筆記小說的形式講述秦嶺故事，每篇故事短小精悍，各自獨立成章，又都統攝在秦嶺故事這個總主題之下，具有內在的整體性。這部小說在敘述上頗有古典小說的風韻，但在內涵上又不乏現代沉思，是一部既蘊含古典文學基因，又融入現代文學元素的富有探索性的優秀作品。

地方性敘事是近年來小說敘事的一個重要潮流。青年作家厚圃的長篇小說《拖神》將筆觸探向一個地方和族群的歷史，講述了帶有地方文化特征的族群史。更值得注意的是他的敘述方式，作品中人、鬼、神穿插閃回的多重視角，敘事與抒情交織變奏的語言風格，充滿傳奇性的故事，使作品形成了奇妙的敘事效果，體現了青年作家在敘事方式上的創新能力。

敘事方式既是一種“形式”，也是一種“內容”。探索并豐富小說表達方式既是當代作家的任務，也是推動當代小說不斷前行的動力。2022年度的小說創作在敘事的語言、結構、視角等方面均不乏優秀之作，進行了許多富有成效的探索，這些經驗為當代小說的未來發展提供了新的可能。

統而述之，2022年可謂是小說創作的一個豐年。王蒙、賈平凹、王安憶、孫甘露、遲子建、葉彌、潘向黎、徐則臣、付秀瑩、孫頻、厚圃、李司平等數代作家共同發力，整體上形成了一種百花齊放、姹紫嫣紅的氣象。作家們深入生活、扎根人民，向著廣闊的時代、深邃的歷史、駁雜的人性不斷開拓和掘進，敏銳深入時代、歷史與人性的細部和底部，積極拓展表現空間，探索表達方式，努力以小說的方式呈現中國經驗，講好中國故事，展現中國精神。需要補充說明的是，在榜單之外，還有不少因為出版或發表時間靠近年末而遺漏在外的優秀作品，比如王躍文的《家山》、關仁山的《白洋淀上》、葉舟的《涼州十八拍》、喬葉的《寶水》、徐坤的《神圣婚姻》、魏微的《煙霞里》等長篇小說，在出版之后也獲得了很高的評價，同樣是2022年度小說創作具有代表性的重要文本。

《光明日報》（ 2023年01月29日?12版）

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