“我要給丫丫完整的一生。”

在《流浪地球2》的結(jié)尾，劉德華所飾演的圖恒宇最終通過“數(shù)字上載”的方式給了自己和女兒丫丫“數(shù)字生命”。

導(dǎo)演郭帆在編劇階段把這段劇情的時間點設(shè)置為了2030年，但沒想到2023年影片上映沒多久，ChatGPT的出現(xiàn)讓郭帆措手不及，一夜之間各種“數(shù)字人”都出現(xiàn)了，科幻變成了現(xiàn)實。

(資料圖)

科幻作家陳楸帆也說：“我覺得所有關(guān)于 AI 的科幻小說都應(yīng)該停下來，重新審視一下自己原來的想象到底發(fā)生了什么偏差，或者說大部分其實已經(jīng)過時了。”

但對于影視行業(yè)來說，沖擊遠不止于此。在先后波及文案、繪畫等領(lǐng)域后，視頻生成也被輕松拿下。

電影人不得不面對一個擺在他們面前的現(xiàn)實：在不久的將來，可能一個幾個人的小團隊用AI幾天做的電影票房會超越上千人的團隊幾年花費上億制作的大片。是機會，也是挑戰(zhàn)。

面對史無前例的技術(shù)風(fēng)暴，身處大變革前夜的電影人們態(tài)度卻有微妙的不同。

大公司主動擁抱AI，股價一路飛漲

大公司們在這件事上的熱情積極性極高，并很快將此轉(zhuǎn)化為了股價的上漲。

自3月中旬以來，搭上AI順風(fēng)車的傳媒板塊就漲勢迅猛，截至5月30日，傳媒板塊近一季漲幅達5.12%。

比起更加虛幻的元宇宙概念，大公司在AIGC上的布局迅速且具體。

比如，上影集團董事長王健兒就直接宣布，未來三年，上影新視野基金將投入3億元資金用于加速器優(yōu)質(zhì)項目投資，重點關(guān)注文化產(chǎn)業(yè)鏈上下游的創(chuàng)新型企業(yè)，包含AIGC、大數(shù)據(jù)、web3.0、VR/AR/MR、“元宇宙”等前沿科技，以及科技與IP融合的創(chuàng)新體驗場景。他還透露，近期推出的“葫蘆娃天團” 就是AI數(shù)字人技術(shù)的產(chǎn)物。

樂華娛樂創(chuàng)始人兼CEO杜華則直接給自己做了一個數(shù)字人，在上影節(jié)論壇上，她表示：“大概半年前的時候，我特別想把公司的很多藝人做成數(shù)字人，但是所有的藝人都反對，大家不知道是什么樣子，我自己就打了個樣做了個華華子數(shù)字人出來。它確實替代了我很多的工作，比如拍短視頻、直播我都自己不上陣了。”

AIGC目前在影像上展示了非常強的能力，這使得重技術(shù)和視效的電影類型是目前看起來更匹配的應(yīng)用場景。

在AIGC在國內(nèi)風(fēng)靡后不久，曾經(jīng)出品過《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等爆款動畫電影的光線傳媒就宣布AI將深度參與人氣小說《去你的島》的動畫電影開發(fā)和制作中。或許是為了展示決心，《去你的島》第一張海報就是AI創(chuàng)作的。

的確，站在大公司的立場來看，AIGC所代表的是一種更極致的降本增效，對于身處盈利泥沼的傳媒公司而言，AIGC不僅是股價的救命稻草，也是一種長期困境的解決方案。

用更少的人力、財力、物力生產(chǎn)更多的內(nèi)容，在擁有平臺優(yōu)勢的情況下，AIGC無疑幫大公司完成了一次生產(chǎn)力革命，著名導(dǎo)演陸川3月31日在接受采訪時便提及，讓AI協(xié)助自己制作電影海報時，有時“15秒出來的效果比專業(yè)海報公司做一個月的都要好”。

但對于具體的創(chuàng)作者而言，自己則是跟AI對卷的那個人。

從電影工業(yè)2.0到3.0，郭帆能卷過AI嗎？

從膠片到數(shù)字化，電影工業(yè)邁入了2.0時代，《流浪地球2》就是典型的中國電影工業(yè)2.0階段的成果，郭帆花了8年時間去完善這個過程，感覺自己好不容易追趕上了一部分，但轉(zhuǎn)眼就3.0時代了。

GPT的突襲讓郭帆措手不及，在“AIGC浪潮下的文娛科創(chuàng)新視野”論壇中他表示：“三年前我們編劇的時候已經(jīng)把第三季的劇本構(gòu)思得七七八八，但現(xiàn)在現(xiàn)實比劇情還要精彩。”

這個影響是劇烈且具體的。

人工智能應(yīng)用幾乎可以影響從創(chuàng)作到制作、從前端劇本到后期特效的呈現(xiàn)的電影工業(yè)全流程。比如，奈飛動畫短片《犬與少年》中的場景繪制工作絕大部分由人工智能完成，而詹姆斯·卡梅隆則直接讓GPT參與到了《終結(jié)者7》電影的劇本創(chuàng)作。

按照郭帆的設(shè)想，3.0時代的工業(yè)化細分會達到一個不可想象的程度：“《流浪地球3》如果拍攝的話，現(xiàn)場的人員應(yīng)該不會像《流浪地球2》一樣，因為當(dāng)時我們現(xiàn)場最多同時有2000人，劇組非常龐大。那如果是第三季，可能現(xiàn)場會減少一半以上的人。當(dāng)然也可能通過我們今天的技術(shù)應(yīng)用產(chǎn)生更大規(guī)模的協(xié)作，比如萬人級別的共同協(xié)作劇組。我們用什么邏輯分工，以及它能分工到什么樣的一個深度，可能是決定了這個工業(yè)化3.0程度的一個標準。”

即便如此，郭帆依然充滿“AI焦慮”：“如果我們還是按照傳統(tǒng)比如工業(yè)化2.0的方式去建立龐大的劇組，然后儲備、實拍，后期、宣傳、發(fā)行、上映又是四年后。那么等我們花了巨大的投資成本，然后上映前突然間有一個可能花了幾天、只有幾百萬，但是跟你效果差不多，那時候怎么辦？”

在首屆上海文娛科創(chuàng)沙龍中，郭帆明確表示不會貿(mào)然開拍《流浪地球3》：“在此之前，我們希望拿出更多的時間去考察、認知那些新技術(shù)，比如如何看待和應(yīng)用人工智能。做完這些考察、評估之后，我們才會開始著手后續(xù)的創(chuàng)作。”

AI改變的不僅是技術(shù)，還有我們看待世界的方式

上影節(jié)關(guān)于AI的討論大多集中于它所帶來的技術(shù)變革，但事實上GPT所引發(fā)的討論遠不應(yīng)該止于此。

我們?nèi)绾慰创鼳I帶給我們的影響，取決于我們?nèi)绾味x它。正如論壇中郭帆向科幻作家陳楸帆提出的那個問題：“我們該如何看待AI，它是一種工具，還是一種生物？”

這個發(fā)問恰好與陳楸帆在同日的另一個論壇中的提問不謀而合，在6月12日上午舉行的《未來的電影：電影新技術(shù)應(yīng)用與制作創(chuàng)新論壇》中，陳楸帆問編劇、導(dǎo)演瑞奇·梅塔：“你怎么想象在未來我們的技術(shù)可能會轉(zhuǎn)移我們原來非常人類中心的敘事框架？”

在陳楸帆看來，在此之前我們對于AI“工具化”的討論大多源自一種人類的情感投射，但AI的視角又是怎樣的呢？

正如瑞奇·梅塔所說，AI或許是一個我們重新認識自己想象力的潛力和局限性的契機，“我們很難從哲學(xué)上理解人工智能目前正在做什么，或者人工智能創(chuàng)造的人工智能將做什么。但它給了我們時間。當(dāng)我們花更少的時間來編程時，我們擁有的時間就更多了。我們用那段時間做什么？我認為我們應(yīng)該利用這段時間進行內(nèi)部探索。”

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