Angelababy和賴冠霖的新劇《愛情應該有的樣子》已經播出一周了。
不出意外的，營銷策略放在了Angelababy演技又進步了，但顯然大部分路人對此并不買賬。
無人在意的角落里，男主角賴冠霖沒有太多的姓名，倆人的CP也沒能讓網友嗑生嗑死。
而另一部姐弟戀題材，陳喬恩、金瀚主演的《遇見璀璨的你》，也撲的悄無聲息。
此前《女士的法則》里江疏影、彭昱暢的姐狗戀也遭到大范圍的吐槽。
都說CP感是門玄學，那姐弟戀的CP感更是玄中之玄。
偽姐弟，真甜寵
《愛情應該有的樣子》翻拍自韓劇《請吃飯的漂亮姐姐》，原版作品里的姐弟CP至今仍有不少CP粉，而翻拍之后，反而在人設上弱化了姐弟的標簽，更趨向于甜寵偶像劇。
男女主在年齡上不僅是姐弟，在人設上更是偽骨科，可倆人在外形上并沒有明顯的姐弟感。
《經常請吃飯的漂亮姐姐》受歡迎的原因之一，便是孫藝珍知丁海寅強烈的CP感，還有從外形上就能看出姐弟的反差感。
《愛情應該有的樣子》里，女主尹亦可是市場經理，性格設定偏女強人。可無論是外形還是整個人的狀態都更偏向少女感。
男主徐光兮，剛剛步入職場，一遇到女主就秒變癡漢模式。大多數劇情下表情都不太豐富，姐弟不像姐弟，情侶也不像情侶。
可能是故意追求這種姐弟的反差感，編劇用了偽骨科的設定，讓男主成了女主后媽的兒子。
但這樣的設定，不僅沒有想象中的反差，反倒有狗血之嫌。甚至有不少網友已經腦補了劇情了走向，無非就是真心相愛之后遭遇家庭的阻撓。
其實姐弟戀的反差從來就不僅僅是年齡上的差距，更多的是身份和世俗上的反差。
像《喬家的兒女》里馬素芹和喬二強這對姐弟戀在設定上就完成了那種拉扯和對抗感。
在那個年代，馬素芹結過婚，有個孩子，兩人還有著工廠里的師徒關系。喬二強從小失去母親，對成熟的女性有天然的依賴感，尤其是這個姐姐還有悲慘的經歷，那種反差感和沖擊力，讓喬二強欲罷不能。
再看尹亦可和徐光兮，不僅人設上沒有太多沖擊力，在劇情上也有一些不合邏輯的地方，為了巧合而巧合，為了甜寵而甜寵。
倆人算是青梅竹馬，再次相遇的時候，徐光兮很快的就認出了尹亦可，而尹亦可一直沒有認出來。雖然是重組家庭，但家庭成員之間關系都不錯，經常聯系，但尹亦可就是生生一次都沒有見過這個弟弟。
后來倆人成了有點交集的陌生人，因為尹亦可喝大了，還跟徐光兮在酒店共度一晚上，女主是個心智成熟的職業女性，就這么跟陌生人喝到不省人事，很難符合人設。
接下來男女主的感情如何繼續呢，自然要有個處處下頭的前男友，作為新時代的獨立女性，爹味十足的男友留著五年不分手，遇到男主之后迅速分手了。
而前男友有多下頭，男主的人設就有多完美，迅速完成了姐弟戀的KPI，直奔甜寵而去。也有不少觀眾吐槽，倆人的甜寵鏡頭特別像廣告，恨不得把撒糖倆字刻到DNA上。
“性張力”
姐弟戀的作品里，除了設定之外，有時候演員臉貼不貼，也是成功的關鍵。
這個“貼不貼”，看的就是演員之間有沒有火花，有沒有性張力，大多數成功的姐弟CP都帶了那么點“欲”。
比如《下一站是幸福》里的宋威龍，演起小奶狗來就很有說服力，更讓人有欲望。
雖然《回廊亭》劇情被大范圍吐槽，但預告片里鄧家佳與張新成出色的姐弟火花感和性張力還是彌補了不少觀眾受傷的心靈。
而面對彭昱暢和江疏影，大家還是覺得實在是磕不動，甚至有人說看他倆接吻有種“禁忌之戀”的感覺。
那種小姨和大外甥之間的感覺，不是靠演技可以彌補的。
姐弟戀里的弟弟得會撩，而姐姐也要有成熟的魅力。如果姐姐還是跟其他甜寵劇里的設定一樣，那姐姐無非就是大齡傻白甜。
《愛情應該有的樣子》和《下一站是幸福》里都有女主醉酒被男友照顧的戲碼，而兩個女主卻是不同的呈現方式。
賀繁星因為心情郁悶，醉酒后抱著元宋，貼在他耳邊說話，眼神迷離，表情嫵媚，弟弟被誘惑的直捏大腿，這是屬于成熟女性不自覺透露出的風情萬種。
尹亦可也是醉了，并且盡心盡力扮演一個醉鬼，男主也是露出了被撩到了表情，這種沒有太多情緒外露的狀態，多少還是少了點荷爾蒙的碰撞。
尹亦可時刻往少女靠，而賀繁星雖然在一定程度上是傻白甜，但呈現出的還是成熟女性的魅力。
比如賀繁星讓元宋幫自己按摩，這個著裝和身材就自然的展示出了嫵媚的魅力，很容易就能感受和理解弟弟的悸動。
像喬二強對師傅一見鐘情的那個瞬間是，師傅洗完澡長發披肩，正在穿衣服，他看見師傅摟在外面的半個肩膀。那個畫面一直刻在他心里，是他對于女性的啟蒙，也是姐姐魅力最好的抒發。
這種悸動和欲望，恰恰是姐弟CP關系里最有說服力的一點。
姐弟戀怎么拍
姐弟戀題材的走紅，從一定程度來說也是國產劇人物關系的一種進步。
女主們進階到了“成熟姐姐”，配她們的也不全是大叔，而是變成了弟弟。
而姐弟戀的題材之所以被關注，一方面是女性力量不斷強大，開始展現成熟的魅力，一方面也是姐弟戀的題材有很多可挖掘的空間，它不僅是發糖、嗑CP的題材，其實也完全可以是現實親密關系的探討。
但如今大多數的姐弟戀題材，還困在偶像劇的怪圈里，想要涉及一些現實的話題，往往不能邏輯順暢。
比如很多姐弟戀題材拍著拍著人設就崩壞了。姐姐前面有多清醒，后面就有多戀愛腦，像《下一站是幸福》最后急匆匆結局，雖然姐姐跟弟弟在一起了，但卻始終沒有完成作為“姐姐”的自洽。
《愛情應該有的樣子》其實也想探討關于30+女性的困境，但只是淺嘗即止，好像用臺詞點了個題，包裹了一個現實主義的外衣，但其實什么也沒有說明白。
尹亦可是個標準的偶像劇女主，長得好、工作好、家庭好，除了有個爹味的前男友和偶爾催婚的爸爸，其他可以說是順風順水。
這個設定，不用放到30+，放在25歲身上也合理。
當然還是淺淺講了下職場困境，但女主解決的方式大喊一句，然后被潑了水，一場矛盾就此化解，既然都這么容易解決，還有什么職場困境呢。
那種姐姐感，不是事業有成，女版的霸道總裁，而是人生的閱歷和成熟的閃光點，不再是乖乖等著男主來救的小姑娘。
韓劇《我叫金三順》是個標準的差異化姐弟戀。里面的三順不漂亮、有點胖，事業也是馬馬虎虎，但她用閱歷成了一個獨立的姐姐，告訴男主感情不要拖泥帶水，要尊重自己內心的感受。
她說去愛吧，像從來沒有受傷一樣。這讓男主感受到了三順的魅力，這份魅力是生活和閱歷賦予給三順的能量。
懸浮的偶像劇人設和拍法是無法找到姐弟戀題材的普世的共情感。
而男人至死是少年和女人30+歸來仍是少女，或許也是對姐弟戀題材最大的誤解。
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