近年來，我國行業(yè)劇不斷推陳出新，涌現出一批兼具職業(yè)風采與現實關懷的佳作，醫(yī)療題材劇如《問心》《以美之名》、司法題材劇如《無盡的盡頭》《底線》等，都引發(fā)了觀看與討論的雙重熱潮。從醫(yī)院上下到法庭內外，從鄉(xiāng)村田野到都市樓宇，行業(yè)劇往往以某一職業(yè)角度觀照百姓生活的某一剖面，呈現出更廣闊的世態(tài)萬千，這類劇集也因此成為觀察中國、理解中國的一面鏡子。

整體呈現出更具多樣化、立體化的創(chuàng)作走向

  職業(yè)是當代人最重要的社會身份之一，是個體融入社會、參與時代的主要方式，行業(yè)劇的獨特魅力，既在于對行業(yè)面貌與技能的呈現，也在于對從業(yè)者風采乃至職業(yè)價值的刻畫。在現實題材創(chuàng)作高質量發(fā)展的背景下，行業(yè)劇呈現出了新故事與新敘事并進的雙重演化趨勢。

  故事創(chuàng)新方面，行業(yè)劇對傳統(tǒng)職業(yè)的書寫與時俱進，緊貼社會發(fā)展。《成家》引入大數據技術賦能婚介服務，《絕密較量》將高科技與反間諜偵查結合，《無盡的盡頭》關注司法領域的未成年人保護與未成年人犯罪問題，都是典型的題材拓展。還有以往較少被影視塑造的職業(yè)也開始被呈現，《三悅有了新工作》的殯葬業(yè)、《蠻好的人生》的保險業(yè)，《以美之名》的醫(yī)美行業(yè)，這些作品拓寬了行業(yè)劇對職業(yè)門類的關注視野，使一些長期被邊緣化、被標簽化的職業(yè)獲得了更加立體的呈現。同時，新興產業(yè)不斷涌現，也為行業(yè)劇的題材開發(fā)提供了更豐富的可能性。《赤熱》聚焦芯片研發(fā)，展現高科技攻關背后的個人擔當與社會使命；《夢想城》圍繞大數據領域，講述了新興行業(yè)的國際競爭和創(chuàng)業(yè)突圍。這些都是行業(yè)劇根據社會日新月異的產業(yè)迭代而進行的題材創(chuàng)新。

  除了故事求新之外，行業(yè)劇在敘事結構上也不斷突破，類型融合成為常態(tài)。《警察榮譽》《非凡醫(yī)者》等將行業(yè)題材融入成長故事是一類常見模式，讓觀眾以新人視角進入專業(yè)場域，在展現職業(yè)風采的同時也關注年輕人的求索與成長。還有“行業(yè)+懸疑”如《絕密較量》，以緊張的敘事節(jié)奏強化國安工作的非同尋常；“行業(yè)+喜劇”如《仁心俱樂部》，用輕喜劇調性緩釋醫(yī)療行業(yè)本身的沉重和壓力。這些敘事上的創(chuàng)新嘗試使行業(yè)劇具備了更多的表達內容和更豐富的美學形式，整體呈現出更具多樣化、立體化的創(chuàng)作走向。

出現以過度奇觀化與情感化為典型的創(chuàng)作癥候

  盡管近年來行業(yè)劇故事創(chuàng)新不斷，類型持續(xù)拓展，但作為現實題材的重要構成，行業(yè)劇在與現實社會對話的過程中，仍顯露出一定的表達局限與創(chuàng)作偏差。按理說，行業(yè)劇從職業(yè)視角切入真實社會，映射時代精神與生活百態(tài)，其創(chuàng)作邏輯本該天然承接現實主義傳統(tǒng)。然而，在部分作品中，行業(yè)劇的現實基調卻被削弱，出現了以過度奇觀化與情感化為典型的創(chuàng)作癥候。

  所謂奇觀化，是指劇集中存在著刻意制造沖突或噱頭，犧牲行業(yè)真實性與邏輯合理性，轉向獵奇化、戲劇化的敘事方式，削弱了行業(yè)劇應有的專業(yè)度與可信度。例如某稅務題材劇開篇即設置稽查人員與涉稅企業(yè)老總結為兒女親家的橋段，并在兩親家見面談婚論嫁的飯局上突發(fā)稽查與被稽查的情節(jié)，雖富有戲劇張力卻使人物關系流于巧合，情節(jié)推進顯得牽強。類似的還有某婚介題材劇中出現寵物相親的誤會情節(jié)，雖意在輕松幽默，卻落入段子化、夸張化的淺層表達，將本可深入探討的現實問題簡化為輕薄笑料。不少行業(yè)劇中，從業(yè)者本身人生際遇的雞飛狗跳、跌宕起伏太過突出，導致行業(yè)的深度與社會問題的厚度往往讓位于抓人眼球的片段，最終使得觀眾難以建立對行業(yè)的真實認知與情感共鳴。

  與過度奇觀化并行的另一偏差，是過度情感化的敘事傾向。部分行業(yè)劇中，愛情糾葛與家庭矛盾等情感問題被過度強化，原本應居于核心的職業(yè)現實與職場關系則被邊緣化。近期，多部行業(yè)劇開篇都安排了女主角陷入伴侶出軌事件，甚至將其作為主線劇情推進，沖淡行業(yè)故事。這一創(chuàng)作方式在諸多行業(yè)劇中屢見不鮮：主角的私人情感問題常常成為敘事重心，而行業(yè)本身的運行邏輯與專業(yè)張力卻被簡化。這種以情感為中心的創(chuàng)作手法，雖在某種程度上增強了戲劇性與代入感，但也稀釋了行業(yè)劇原本應有的現實質地。

  這些現象的成因，既與當下劇集創(chuàng)作周期緊張有關，也與創(chuàng)作常缺乏深入的行業(yè)實地調研相關。相較于行業(yè)專業(yè)領域的艱深與陌生，奇觀敘事、情感敘事因具備戲劇技巧或生活經驗，更容易駕馭，自然成為不少創(chuàng)作者退而求其次的安全路徑。行業(yè)劇之所以有其特殊魅力，并非僅因職業(yè)設定的新奇，而在于它能通過職業(yè)切口，反映真實世界更復雜、更立體、更多樣的人生故事。一旦脫離行業(yè)邏輯與現實基礎，僅以奇觀制造沖突、用情感牽引注意，行業(yè)劇的藝術價值與社會意義便會被大大減弱。

現實主義傳統(tǒng)所倡導的“典型環(huán)境中的典型人物”理念，在行業(yè)劇的創(chuàng)作中尤為凸顯

  推動行業(yè)劇走向更高質量的發(fā)展，故事的新意與講述的新意當然重要，但更關鍵的是讓行業(yè)劇的本質特征更突出、更亮眼。行業(yè)劇的核心，始終在于要把握好職業(yè)現實與戲劇藝術并舉下的行業(yè)書寫與人物塑造。

  行業(yè)劇的專業(yè)書寫，不僅是指呈現職業(yè)流程的真實，還需要深入描繪職業(yè)生態(tài)，從職業(yè)角度折射出更為廣闊的社會圖景。同時，真正打通行業(yè)與觀眾之間情感聯系的關鍵，還在于將專業(yè)語言轉化為觀眾可以理解、可以共情的日常經驗。《底線》《無盡的盡頭》等便在這一點上可圈可點：這些劇集以基層法院、檢察院為基點，串聯起數個案件，從借貸、離婚、拆遷、撫養(yǎng)權爭奪到職場性騷擾、校園霸凌、未成年人盜竊，所涉及的問題均貼近大眾生活。而劇中“法律不能審判法律之外的事情，但是我們可以阻止悲劇再次發(fā)生”“審判不是為了報復惡，而是為了提振善”“未檢工作是個有開頭沒盡頭的工作”等臺詞，不只是點亮劇情的金句，更是潤物無聲的普法。在故事專業(yè)性與可感性的融合中，法律不再遙不可及，而成為普通人日常生活中的一盞明燈。

  行業(yè)劇中的人物塑造，歸根結底應扎根于職業(yè)現實之中，呈現那些在崗位上奔忙、在生活中沉浮的鮮活個體。現實主義傳統(tǒng)所倡導的“典型環(huán)境中的典型人物”理念，在行業(yè)劇的創(chuàng)作中尤為貼切。相較于通過極端情節(jié)和角色設定提升戲劇強度，更可貴的是在日常中描摹出職業(yè)的精神氣質與人的情感溫度。《問心》中有一幕醫(yī)生回憶自己第一次面對病人離世的經歷，幾位醫(yī)生語氣平靜，卻字字沉重，那些遺憾與責任感共同構筑起對醫(yī)生這一職業(yè)任重道遠的注解。而在展現從業(yè)者的同時，行業(yè)劇中的另一類關鍵角色——被服務者，也同樣構成了作品情感維度的重要支點。《以美之名》透過整形外科醫(yī)生的視角，不僅關注技術操作，更關注病人的心理隱痛與審美焦慮；《安家》以房產中介的日常為切入點，串聯起不同人群的購房故事，從而勾畫出一幅城市生存狀態(tài)的群像畫卷。行業(yè)劇寫的不只是職業(yè)，更是借由職業(yè)關系，傳達個體命運與時代生活的交匯與回響。

  此外，行業(yè)劇對人物與職業(yè)的書寫，并不應局限于光鮮亮麗的“主角職業(yè)”，那些不在聚光燈下卻支撐起行業(yè)運轉的“配角型”崗位，同樣值得被看見。那些工作或許沒有驚心動魄的戲劇轉折，卻在日復一日的默默付出中體現出職業(yè)的重要價值。拓展這類角色的表現空間，不僅能夠豐富行業(yè)劇的結構層次，也有助于在更廣闊的敘事視野中呈現社會分工的真實圖景。例如日本行業(yè)劇《放射治療室》《校對女孩河野悅子》細膩描繪了放射科技師、校對等工作，不僅具有題材的創(chuàng)新性，也喚起觀眾對勞動價值的多樣認識。

  還值得關注的是，在當前劇集中對部分行業(yè)的呈現，往往止步于敬業(yè)、擔當、堅守等宏大命題，而未能深入探討行業(yè)現實中的實際困境與人性張力。如果職業(yè)精神成為一種萬能的修辭，劇作也會容易在情節(jié)張力與現實質感上流于表面，難以抵達更具深度的行業(yè)觀察與民生思考。在現實語境中，諸如“35歲危機”“996工作制”等問題，已成為大眾關注的社會議題。行業(yè)劇若能從專業(yè)邏輯出發(fā)，進入社會結構與個體心理的深層觀照，便有可能拓展其現實主義的廣度與深度。

  行業(yè)劇的意義，從來不只是對職業(yè)世界的可視化呈現，更在于以職業(yè)為出發(fā)點，洞察社會現實、折射人性光芒、連接時代情緒。寫活行業(yè)事、講好職場人，讓專業(yè)與生活并舉、深度與溫度共存。唯有如此，行業(yè)劇才能真正立于當下、走進人心，既反映時代，也回應時代。

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