江西會(huì)昌是詩(shī)禮傳家的文化老城，而“會(huì)昌戲劇小鎮(zhèn)”是很年輕的，以此為名的存在時(shí)間才500多天。

但就在這500多天中，不少美妙已然發(fā)生。會(huì)昌戲劇季從001邁向003，來(lái)自全世界的藝術(shù)家?guī)е鴳騽∽髌穪?lái)這座小鎮(zhèn)，甚至駐地創(chuàng)排，當(dāng)?shù)赜^眾能在這里見(jiàn)證一部戲的世界首演。五湖四海的藝術(shù)家和小鎮(zhèn)居民在榕樹下相聚，共創(chuàng)出有趣的作品。

還有一群懷揣夢(mèng)想的年輕人，來(lái)到小鎮(zhèn)成為“會(huì)漂”。過(guò)去一年，會(huì)昌戲劇小鎮(zhèn)有了自己的劇團(tuán)——會(huì)劇團(tuán)。

會(huì)昌戲劇季003開幕大典上，會(huì)劇團(tuán)的3名青年演員馮飛、趙越、劉雨欣，用詩(shī)歌表達(dá)對(duì)這座小鎮(zhèn)的情感：“大幕就要拉開，舞臺(tái)融匯了萬(wàn)千世界的喜怒哀樂(lè)，悲喜交集……站上舞臺(tái)的四面八方，承接歷史的花開花謝，隨著這里的清風(fēng)，踩著心靈的節(jié)奏，我們思想，我們記錄，我們凝望，我們歌唱……”

世界因?yàn)閼騽】聪蛐℃?zhèn)，而那些為了戲劇成為“會(huì)漂”的年輕人，為何而來(lái)？

從繁華城市走向僻靜小鎮(zhèn)，戲劇帶來(lái)最大吸引力

江西會(huì)昌是賴聲川父親的故鄉(xiāng)。2015年起，賴聲川及其團(tuán)隊(duì)每年都會(huì)帶著作品到會(huì)昌演出，之后以賴家老屋為起點(diǎn)，重新規(guī)劃老屋周邊區(qū)域，建立了會(huì)昌戲劇小鎮(zhèn)。

最近，在會(huì)昌戲劇季003開幕當(dāng)晚，賴家老屋變身“劇場(chǎng)”，上演《貝克特在賴家老屋》。60多分鐘、四出戲、五個(gè)場(chǎng)景……賴聲川將塞繆爾·貝克特的短劇作品“搬”到祖宅中——觀眾隨著引導(dǎo)者移動(dòng)穿梭于老屋不同空間，沉浸式看戲。

會(huì)劇團(tuán)的00后青年演員馮飛，是《貝克特在賴家老屋》開場(chǎng)第一出戲《來(lái)去》的演員。除此之外，她還會(huì)“極限”演繹《戲》《什么哪里》這兩出戲的角色。

現(xiàn)在就讀于四川傳媒學(xué)院表演學(xué)院的南京姑娘馮飛，去年冬天在學(xué)校演完畢業(yè)大戲后，在手機(jī)上偶然刷到一篇推送：會(huì)昌戲劇小鎮(zhèn)的演員招募公告。

從最近的機(jī)場(chǎng)到會(huì)昌，開車要一個(gè)半小時(shí)，路途遙遠(yuǎn)。但馮飛一踏入會(huì)昌戲劇小鎮(zhèn)大門，看到百年榕樹、古樸建筑，疲憊勁兒一掃而空，興致勃勃地逛了起來(lái)。“這里像世外桃源，青山綠水，格外安靜，有一種吸引人的能量，會(huì)讓我立即靜下來(lái)，全身心體會(huì)小鎮(zhèn)的氛圍。”

在會(huì)劇團(tuán)中，29歲的趙越是大家的“越哥”，也是少數(shù)有工作經(jīng)驗(yàn)的成員。

趙越來(lái)自北京，曾在國(guó)外學(xué)習(xí)戲劇，畢業(yè)后回國(guó)工作過(guò)一段時(shí)間，但工作內(nèi)容與戲劇表演脫節(jié)。直到近兩年，趙越才重新回歸演員行業(yè)，曾在北京的劇場(chǎng)演出，參與過(guò)一些戲劇藝術(shù)節(jié)、青年導(dǎo)演扶持項(xiàng)目等，但接戲狀況不穩(wěn)定。他還嘗試過(guò)去沉浸式密室演出。

去年12月，趙越在網(wǎng)上看到會(huì)昌戲劇小鎮(zhèn)的演員招募信息。盡管對(duì)會(huì)昌這個(gè)地名一無(wú)所知，但得知這是賴聲川導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的駐地項(xiàng)目后，趙越?jīng)Q定抓住機(jī)會(huì)，從北京千里迢迢來(lái)到江西小鎮(zhèn)，參加面試。“這是賴聲川的團(tuán)隊(duì)，太難得了，對(duì)我來(lái)說(shuō)這個(gè)吸引力足夠了。”

“對(duì)于演員而言，要么圖能演好作品，要么圖有收入。我來(lái)到會(huì)昌、加入會(huì)劇團(tuán)后，發(fā)現(xiàn)這兩者可以兼得。”趙越表示，在這座小鎮(zhèn)既能純粹做戲劇、參與賴聲川的劇作，同時(shí)還能得到固定收入，這對(duì)演員而言是難得的機(jī)遇。

將新的人生坐標(biāo)寫在戲劇小鎮(zhèn)上，開場(chǎng)很“硬核”

今年年初，趙越和馮飛在會(huì)昌戲劇小鎮(zhèn)經(jīng)歷了兩輪面試。第一輪面試是自備獨(dú)白、展示才藝；第二輪則是現(xiàn)場(chǎng)隨機(jī)搭檔，即興演繹賴聲川戲劇作品的片段——賴聲川本人親自擔(dān)任評(píng)委。

趙越和馮飛回憶，現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)，賴聲川并非只看一遍就下結(jié)論，還會(huì)讓面試者換一個(gè)狀態(tài)表演，“看看演員的潛力”。

今年2月，趙越和馮飛接到錄取郵件，正式成為“戲漂”，將新的人生坐標(biāo)寫在這座古老又“年輕”的戲劇小鎮(zhèn)上。

這些“戲漂”進(jìn)入會(huì)劇團(tuán)的開場(chǎng)就很“硬核”。馮飛記得，他們來(lái)到劇團(tuán)第一天，并沒(méi)有想象中的儀式、互相認(rèn)識(shí)新伙伴的“破冰”環(huán)節(jié)等，直接圍讀《圓環(huán)物語(yǔ)》劇本、分配角色，然后按照劇本走位。

從2月來(lái)會(huì)昌至今，會(huì)劇團(tuán)成員們學(xué)習(xí)、工作強(qiáng)度極高：首月排演《圓環(huán)物語(yǔ)》，緊接著投入《那一夜，我們脫口說(shuō)相聲》的排練，之后又挑戰(zhàn)演繹將于會(huì)昌戲劇季003亮相的貝克特短劇作品。

不到3個(gè)月的時(shí)間里，3個(gè)劇目穿插進(jìn)行，團(tuán)員們每天行程滿滿當(dāng)當(dāng)。

趙越坦言，以前看過(guò)賴聲川的《寶島一村》《幺幺洞捌》等，以為賴導(dǎo)排戲都走“溫情路線”，結(jié)果自己加入會(huì)劇團(tuán)排演劇目時(shí)，發(fā)現(xiàn)賴導(dǎo)會(huì)廣泛嘗試各種風(fēng)格。例如得知他要排演貝克特作品時(shí)，趙越非常驚訝、興奮。

馮飛說(shuō)，排演劇作時(shí)，賴聲川并未過(guò)多分析劇本，而是讓大家通過(guò)研讀作者生平、反復(fù)揣摩文本，自主構(gòu)建角色內(nèi)核。當(dāng)初剛拿到《圓環(huán)物語(yǔ)》劇本時(shí)，她還不能理解為何自己分到的角色“有一種狀況外的狀態(tài)”。但在排練過(guò)程中，她逐漸摸索到這個(gè)角色言行的緣由。

《圓環(huán)物語(yǔ)》演出日，觀眾們陸續(xù)進(jìn)場(chǎng)。看著臺(tái)下一張張期待的面孔，臺(tái)上的馮飛猛然產(chǎn)生“豁然開朗”的感受，徹底理解了這個(gè)角色、劇本要詮釋的內(nèi)容。

在小鎮(zhèn)過(guò)上“理想的生活”，與戲劇純粹相伴

趙越在《貝克特在賴家老屋》的第二出戲《俄亥俄即興》亮相，他演繹“讀者”，桌子對(duì)面是“聽(tīng)者”。

在這出戲中，兩個(gè)老者坐在桌邊，桌上放著一頂黑色禮帽。“剩下所能說(shuō)的不多。”讀者沉浸在自己的絮語(yǔ)中，在書上不斷尋找著，讀著。聽(tīng)者則是扶額側(cè)聽(tīng)，緊皺眉頭，不時(shí)敲擊桌面，打斷讀者的講述。

當(dāng)整場(chǎng)戲臨近尾聲，觀眾以為落幕之際，賴聲川又加了一幕“二刷”的《俄亥俄即興》，這時(shí)趙越和搭檔角色對(duì)換，他成為“聽(tīng)者”。

記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，該演出空間的墻上掛著一張張黑白老照片，古宅的磚瓦牌匾記錄著這百年來(lái)賴家的故事。于午夜時(shí)分上演的這部戲，屋內(nèi)光線很昏暗，但也為表演者和觀眾帶來(lái)了獨(dú)特的沉浸體驗(yàn)。

首演日傍晚，會(huì)昌下起大雨。雨水灌進(jìn)賴家老屋的天井，意外成了這部戲劇作品的背景音。

“雨水仿佛在訴說(shuō)著什么。”趙越很享受老宅的表演環(huán)境，他堅(jiān)信，是賴家老屋成就了這部戲。

趙越認(rèn)為自己演繹的這兩出戲就像《等待戈多》一般，“讀者”和“聽(tīng)者”仿佛被困在時(shí)空的牢籠里：每天晚上都來(lái)這里，讀一遍可能已經(jīng)讀過(guò)千百遍的書，然后繼續(xù)被束縛在輪回的時(shí)間里。

“首演當(dāng)晚，我坐在桌子旁備場(chǎng)，等觀眾進(jìn)來(lái)。我忽然覺(jué)得墻上這些老照片里的人都在看著我，無(wú)言審視我，又好像在說(shuō)：‘你也會(huì)過(guò)來(lái)，你也會(huì)加入我們。’當(dāng)我感受到這句話時(shí)，我對(duì)這部戲萌生全新的認(rèn)知。”趙越說(shuō)。

在小鎮(zhèn)3個(gè)月以來(lái)，馮飛感受到了“很多能量”的存在。這些能量來(lái)自百年榕樹，來(lái)自雋永山水，來(lái)自戲劇，來(lái)自每一個(gè)來(lái)看他們演戲的陌生人。

“大城市誘惑很多，而我在小鎮(zhèn)能看到內(nèi)心，感到真正的平靜。原本我在大城市的生活每天仿佛沒(méi)有變化，但在小鎮(zhèn)平靜下來(lái)后，我反而能收獲不一樣的東西。”馮飛說(shuō)。

“負(fù)責(zé)人一開始就和我說(shuō)，在會(huì)昌戲劇小鎮(zhèn)，戲劇是‘常駐’的狀態(tài)，日常都有演出。”趙越說(shuō)。

平時(shí)，會(huì)劇團(tuán)成員住在小鎮(zhèn)的集體宿舍里。來(lái)之前原以為更習(xí)慣獨(dú)居的趙越，后來(lái)非常享受大家住在一起的生活，相處很愉快。他笑言，畢業(yè)多年，沒(méi)想到在會(huì)昌又重回校園狀態(tài)。

趙越愛(ài)上這里的“純粹感”：“起床就是排練、吃飯，上臺(tái)演戲，不考慮其他的東西。這是一種很理想的生活狀態(tài)。”

目前，除了戲劇季舉辦的節(jié)點(diǎn)，會(huì)昌戲劇小鎮(zhèn)日常觀眾還不算多。但馮飛和趙越說(shuō)，無(wú)論臺(tái)下有多少觀眾，哪怕只有一個(gè)人，都絲毫不會(huì)影響會(huì)劇團(tuán)成員的表演狀態(tài)，時(shí)時(shí)刻刻要把最好的一面展現(xiàn)給大家，為這片天地送上最有誠(chéng)意的演出。

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